«Бірінші тұлға» ұғымы әдебиетке жатады және мәтіндерді жазу кезінде қолданылады. Әрқайсысы фантастика болса, кейіпкердің әңгімесі арқылы жазылуы керек.
Бірінші жақта қалай? Бұл әңгімелердің басқалардан ерекшелігі неде және оларды қалай анықтауға болады? Осы мақаланы оқыңыз.
Беттер кестесі
Әңгімелер үш түрлі болуы мүмкін:
- Бірінші адам.
- Екінші адам.
- Үшінші адам.
Әрқайсысында тек әңгімелеу стилі өзгереді. Шығарма қай тұлғада жазылғанын анықтау үшін ең көп тараған тұлғалы есімдіктерді атап өткен жөн: мен, біз, сен, олар және басқалар.
Одан кейін бет үстелін пайдалануға болады:
| Сингуляр | Көпше | |
| Бірінші адам | мен | біз |
| Екінші адам | сіз | сіз |
| Үшінші тарап | ол, ол, бұл | олар |
Кең таралған тұлғалы есімдіктерді анықтай отырып, әңгіменің басты кейіпкерін бөліп көрсету керек. Бұл белгілі бір кейіпкер ме? Бұл сіз? Автордың өзі ме?
- Егер автордың өзі баяндауыш болса, баяндауыш бірінші жақта болады. Автор қасыңызда отырып, жеке әңгімеде барлығын айтып тұрғандай: бардым, жасадым, алдым және соған ұқсастардың барлығын айтады.
- Екінші жақтағы әңгімелер өте қызықты болғанымен танымал бола қойған жоқ. Бұл жағдайда автор аудиторияға сөйлеп, барлығын оқырман әрекет жасап жатқандай көрсетеді: сен істедің, жүрдің, қарадың, көрдің.
- Үшінші жақпен баяндау ең танымал және ең көп тараған: ол мұны істеді, ол айтты, олар кетті.
Әңгіме түрлері
Әдебиет көркем және көркем емес болуы мүмкін. Негізінде бірінші тұлғаның әңгімелері көркем әдебиетке тән, мұнда баяндау кейіпкердің атынан шыққан.
Бірінші тұлғаның көркем емес әдебиеті де сирек болса да кездеседі. Көбінесе бұл жағдайда бірінші жақта жазылу көпше болады: «мен» емес, «біз». Мұндай әңгімеге мысал ретінде зертханалық журналды келтіруге болады, онда «…біз эксперимент жасадық…», «…мен өлшеу жүргіздім…» және сол сияқты үзінділер бар.
Оларды «…біздің топ жаңалық ашты…» сияқты үзінділермен шатастырмаңыз, өйткені бұл жағдайда оқиға үшінші жақта айтылады. «Біздің топты» «топқа», содан кейін «ол» деп өзгертуге болады. «Біздің» сізді шатастырмауы керек. ATБірінші жақ әңгімелерде тек көсемшесіз тұлғалық есімдіктер маңызды.
Әртүрлі адамдардың әңгімелерінің жақсы жақтары
- Егер автор эмоцияның максималды қарқындылығын көрсеткісі келсе, онда ол оқиғаны бірінші жақта қолданады. Кейіпкердің өзі басынан кешкен оқиғаларын, басынан кешкендерін айтып, оқырман оның оқиғасына қанық болып, жанашырлық таныта бастағандай. Сіздің қиялыңызда болса да, алдыңызда отырып, бірдеңе айтып тұрған адамға жанашырлық таныту әлдеқайда оңай.
- Екінші тұлғадағы әңгімелер көп танымал бола қойған жоқ. Өйткені, олар тым жоғары маманданған: ер адам, мысалы, әйелдікке толы кітапты оқуды ұнатпайды: сен мұны істедің, қарадың, естідің. Ал жас келіншек әңгімені оқыса да, бас кейіпкердің әрекетімен келіспеуі мүмкін. Осының салдарынан тарихтан бас тарту, оны ұнатпау пайда болады, соның салдарынан кітап ең шаңды сөреде ұмытылады.
- Үшінші тұлғаның оқиғалары авторға оқиғаны тек кейіпкердің позициясынан ғана емес, басқа кейіпкерлерден де көруге мүмкіндік береді. Осының арқасында бір адамға байланып қалмай, болып жатқан оқиғаның толық бейнесін көре аласыз.
Бет оқиғаларының мысалы
Егер сізде «Бірінші адамнан - бұл қалай?» Деген сұрақ әлі де болса, төменде сіз әртүрлі беттердегі оқиғалардың бірнеше мысалын таба аласыз. Олар мәтіннің қай кілтте жазылғанын анықтауды үйренуге көмектеседі.
Әпкем жалындап маған қарадынаразылық. Оған не себеп болғанын білмей, әлсіз күлімсіреп оны тегістеуге тырыстым. Маған не қалды? Әпкеңе қарап, бас тартуды күт
Бірнеше тұлғалы есімдік болғанымен оқиға бірінші жақта жазылады. Ол қалай анықталды? Басты кейіпкер - өзі және басынан кешкендері туралы айтатын адам. Әпкесінің сезімдері оған түсініксіз.
Ұрыспауға тырысып ағаңа қарадың. Бұл қалай? Неліктен? Сіз бұл жағдайға қалай келдіңіз? Сіз білмедіңіз және сіз үшін жаман көзқарас қалды
Дәл осындай жағдай, тек оқиға екінші жақта жазылған. Бұл сізге оғаш болып көрінген шығар, өйткені біз үшін мұндай әңгімелер әдеттен тыс.
"Ол тісін қайрап, ағасына ренішпен қарады. Ол оны жұбату үшін кешірім сұрағандай күлді. Мұндай жағдайда бір-біріне қарау біртүрлі болды, бірақ олардың таңдауы болмады.”
Үшінші адам оқиғасы. Шығарманың эмоционалдылығы жоғалады, бірақ қақтығыстың екі жағы да әсер етеді.
