Симметрия адамды туғаннан қоршап тұрады. Ол ең алдымен жанды және жансыз табиғатта көрінеді: тамаша бұғы мүйіздері, көбелек қанаттары, қар ұшқыны үлгісінің кристалдық құрылымы. Композиция құру үшін адамның бақылау және талдау арқылы шығарған барлық заңдары мен ережелері сыртқы дүниеден алынған. Ал бастапқыда бейне бірте-бірте автордың эмоционалды, құнды тәжірибелерін ала отырып, ақпараттық қызмет атқарды. Симметриялы композиция соншалықты қарапайым ма және оның көмегімен көркем бейнені жеткізу мүмкін бе? Бәлкім, ол дайындығы жоқ көрермен бірден ескермейтін "өзіндік нәрсе".
Композиция
Латынның compositio («сызу») сөзі әртүрлі жанрдағы өнер түрлеріне негіз болып табылады. Бұл шығарманың тұтастығына жауап беретін композиция. Әртүрлі композициялық шешімдер бірдей қатаң заңдарға бағынады. Суретшінің құрастырған элементтері сан алуан. Негізгілері –пішін, түс, текстура, ырғақ, контраст, нюанс, пропорциялар. Заңдар аз, бірақ міндетті: тепе-теңдік, бірлік және бағыну.
Кез келген симметриялы композиция үшін оның орналасу жазықтығы негіз болып табылады. Ол негізінен белгілі бір мәнерлі құралдарды қолдануды анықтайды.
Ұшақ
Ұшақты көру үшін не істеу керек? Тек оған қара. Өйткені, адам көзі – табиғаты дұрыс көруге «үйретілген» бірегей ақпаратты қабылдаушы.
Табиғатта оптикалық иллюзиялар пайда болатын жағдайлар бар, бірақ, таң қаларлықтай, олар табиғи және бүгінгі күні жеткілікті түрде зерттелген. Сондықтан адамдардың басым көпшілігі ұшақты біржақты қабылдайды. Табиғи айырмашылықтар иероглифтерді қолданатын адамдар мен әріптермен оқитын және жазатын адамдар арасында болады. Бұл жағдайда мәдени айырмашылықтар маңызды рөл атқарады.
Алайда бүкіл планета тұрғындарына тән симметриялы фигуралардың құрамын қабылдау елестері бар. Олар мидың көрнекі әсерлерді өңдеу механизмінің ерекшеліктеріне негізделген:
- Көкжиектің ұзын жағында орналасқан тіктөртбұрыш ауыр, тұрақты болып көрінеді. Сонымен қатар, қысқа жағында орналасуы фигураға жеңіл және қозғалғыштық береді.
- Бір өлшемдегі пішіндер жарық ойнауына байланысты әр түрлі болып көрінеді: күңгірт фонда ақ пішіндер әрқашан қара ұқсастарынан үлкенірек көрінеді.
- Шектеу көлденең сызықтары кеңейетін сияқтыбос орын, ал тік бос орындар оны ұзартады.
Жоғарыда геометриялық фигуралардан симметриялы композиция құру кезінде ескеру қажет ең көп тараған иллюзиялар ғана берілген.
Ұшақтағы пішіндер
Әр түрлі пішіндерді үшбұрыш, шаршы, тіктөртбұрыш, шеңбер, нүкте және сызыққа дейін азайтуға болады. Композицияның формалары мен олар орналастырылған жазықтық кескін идеясымен шартты түрде байланысты. Тіпті бос қағаздың өзі шартты құрылымға ие. Оның жазықтығын көлденең, тік және диагональды осьтерге бөлуге болады (оған қатысты симметриялы композиция салынған).
Барлық түзулердің жинақталу нүктесі жазықтықтың ортасында орналасқан және оны әрқашан көрермен белсенді түрде қабылдайды. Ұшақтың орталықтан тыс жатқан бөліктері пассивті болып сезіледі. Симметриялық композицияның барлық элементтері жазықтықтың құрылымымен әрекеттеседі және визуалды тепе-теңдікке қол жеткізілген жағдайда, үйлесімді құрылымды құрайды.
Симметрия
Бұл құбылыс барлық жерде кездеседі: биологияда, химияда, геометрияда. Өнер үлгілерінің ішінде сәулет өнерінде, сәндік-қолданбалы өнерде, сызбаларда жиі қолданылады.
Бұл сөз грек тілінен шыққан, сөзбе-сөз аударғанда «пропорционалдық» және осьтерге немесе нүктеге қатысты пішіндердің теңдестірілген орналасуын білдіреді. Бұрандалы симметрия көбінесе кескіннің тақырыбы болып табылады. Симметрияның ең көп қолданылатын түрлерімыналар:
- айна;
- орталық;
- осьтік;
- аудару.
Қолданудың мүмкін қиындықтары
Симметрия көмегімен теңдестірілген композициялар құрастыру бір қарағанда оңай көрінетіндей оңай жұмыс емес. Мұнда суретші кейбір үлгілерді білуі керек:
- Есте қалатын симметриялы композицияны жасау тек барлық құрамдас бөліктердің тамаша сәйкестігінде ғана мүмкін болады (кейде тіпті кішкене шегініс жұмысты бұзуы мүмкін).
- Мұндай жұмыстар жаңалық пен таң қалдырмайды, сондықтан «қызықсыз теңгерімге» өту ықтималдығы жоғары.
Осы мүмкіндіктерді ескере отырып, шеберлерге симметриялы композициялардың нағыз шедевр үлгілерін жасауға мүмкіндік береді, олардың мысалдарын сәулет, кескіндеме, интерьер дизайны, ландшафт дизайны және өнердің басқа салаларында көруге болады.
Жабық және ашықтық
Ортадан тепкіш және тепкіш суреттер бар. Біріншілері көрерменнің көзқарасы бірте-бірте суреттің ортасына оралатындай етіп жасалған. Мұндай шығармалар шекараның айқын белгісі болып табылатын шеттермен жиектеледі. Кенепте жазылған суреттің немесе суреттің сюжеті туралы болжамды болжам центрифугалық немесе ашық композицияны көрсетеді. Мұндай жұмыстарды қабылдау өте қиын және түсіну үшін белгілі бір уақыт қажет.
Симметриялық сәндіккомпозиция жабық болуы мүмкін, себебі оның мақсаты кеңістікті безендіру. Бұл жағдайда тұрақтылық, оқшаулану, тыныштық, байсалдылық қолайлы. Көбінесе безендіру үш өлшемді кеңістікте жүзеге асырылады. Бірақ заңдар жазықтықта да, көлемде де әрекет етеді. Сондықтан симметриялы композицияның фотосы өзінің мағынасын жоғалтпайды (фотографтың кәсіби шеберлігімен) және шебер жасаған, тіпті түс қоса алады.
Динамикалар және статика
Қозғалыс пен демалысты беру үшін суретші барлық қолжетімді құралдарды пайдаланады: түс, ырғақ, текстура, сызықтар, пішіндер және т.б. Статикалық деген не? Бұл көрерменге тыныштық, тепе-теңдік, мызғымас әсер қалдыратын композиция элементтерінің орналасуы. Мұндай конструкциялардың сипатты белгілері:
- Жазық құрылымның композициялық топтардың құрамында қолданылуы белгілі бір құрылыс тәртібіне байланысты анық байқалады.
- Сюжетті құруға арналған нысандар негізгі параметрлері бойынша ұқсас таңдалады: пішін, текстура, т.б.
- Айқын контрасттарды болдырмайтын "жұмсақ" тондық диапазон пайдаланылады.
Композициядағы динамика кері әдістер арқылы беріледі. Осылайша, үйлестірілген элементтер ішкі шиеленіс, қозғалысқа деген ұмтылыс немесе тіпті бағытталған серпілу әсерін қалдырады.
Мысалы, тіктөртбұрыштардың симметриялы орналасуы жоғарыда сипатталған әдістерді қолдану арқылы қол жеткізілетін мызғымас тыныштықты тудыруы мүмкін. Бірақ әкелу жеткіліктісәл түсті әртүрлілік (симметрия енді қатаң болмайды) - және сол тіктөртбұрыштар көрерменге басқа ақпаратты береді: алаңдаушылық, шиеленіс, күту. Композициядағы динамиканың пайда болуы оны басқа ұйымдық шындыққа әкелуі мүмкін.
Симметрия және асимметрия
Біртүрлі көрінгенімен, тепе-теңдік (немесе тепе-теңдік) әлемдегі барлық тіршілік құрылымының негізгі қағидасы болып табылады. Сондықтан асимметрия композициядағы ретсіздікті білдірмейді - бұл еркін тәртіп (симметриядан сәл ғана ауытқу).
Ол тон, текстура, көлем, салмақ бойынша элементтерді қатаң таңдауды қажет етпейді. Компоненттердің сұлулығы олардың бір-біріне қатысты бір-біріне ұқсамауымен және орналасуымен ерекшеленеді. Дегенмен, дәл осындай композицияларда тәжірибелі суретші тепе-теңдікке ерекше назар аударады, өйткені дәл осы кескіннің тұтастығының сауатты үйлестіруінің дәлелі.
Осыған сүйене отырып, суреттің құндылығы автордың осы немесе басқа материалды орналастыру техникасын пайдалануында емес, жұмыс идеясын қолжетімді ұсынуда көрінеді деген қорытынды жасауға болады., оның эмоционалдық байлығы. Симметриялық және асимметриялық композициялар суретші үшін орындалу күрделілігімен ғана ерекшеленеді деп дау айтуға болмайды. Өйткені, «қысқалық - таланттың қарындасы» және көбінесе «тапқырдың бәрі қарапайым». Оның үстіне, мұндай жағдайларда қарапайымдылық (орындауда да, қабылдауда да) кең таралған болады.
Симметрияны қазіргі суретшілер де, олардың алдындағылар да пайдаланады. Олбейнеленген заттардың кереметтігі, салтанаттылығы мен сәнділігі туралы әсер қалдыруға кепілдік береді. Симметрия табиғаттың ең мызғымас және тұрақты заңдарының бірі - тепе-теңдікке ұмтылуды бейнелейді.
Алайда адам өмірі (және оны өмір сүруден алған әсерлері) көбіне теңгерімсіз. Сондықтан тәжірибелерге, қозғалыстарға, қайшылықтарға және армандарға толы асимметриялық суреттер пайда болады. Орындаушының өтіп жатқан оқиғалардан тыс қалуға құқығы жоқ.
Қорытынды
Көзге көрінетін қарапайымдылығына қарамастан, симметриялы композициялар әлем мен табиғат үйлесімділігінің мысалдары болып табылады. Дегенмен, асимметриялық конструкциялар бұл қасиетсіз емес. Мұндай композициялардың бірлігі көрерменнің көз алдында бірден ашылмайды, өйткені ол симметрия осьтеріне қатысы жоқ белгілі бір өрнектерге салынған. Бейнелеудің екі түрінің де эстетикалық құндылығы күмән тудырмайды, өйткені ол уақытпен бірнеше рет сыналған.
