Сөйлеу – адамның визиттік картасы. Ол сіздің жасыңызды, білім деңгейіңізді, мәртебеңізді және тіпті қызығушылықтарыңызды көрсетеді. Жазушылар өз шығармаларында сөйлеу сипаттамаларын ықыласпен қолдануы ғажап емес. Бұл кейіпкердің әдеби портретіне тамаша қосымша.
Олар айтқандай маңыздырақ
Максим Горький көбінесе кейіпкерлердің айтқаны емес, оны қалай орындайтыны маңызды екенін байқады. Ең бастысы - үкім емес, мәнер. Сондықтан «сөйлеу сипаты» ұғымының ең дәл анықтамасы кейіпкердің сөздік қорының табиғаты, оның сөздік конструкцияларының интонациялық және стильдік бояуы болып табылады.
Бұл бейнелі құрал қалай жұмыс істейді? Кейіпкерлердің шешендік сөздері даралықты сипаттайды, бейнені мәнерлі және есте қаларлық етеді, басқа кейіпкерлерге қарсы тұру құралы қызметін атқарады, кейіпкердің психикалық және эмоционалдық күйін көрсетеді.
Лексикалық құралдарға қойылатын талаптар
Сөйлеу сипатын жасаудың әдеби әдістері болып табыладыдиалект және жаргон сөздерді қолдану, кәсібилік пен клерикализм, сөйлеуді бітеп тастайтын конструкцияларды қосу. Бұл да нақыл, әзіл-қалжың, аллегория, кішірейту кейіпкерлерінің сөйлеуіне кіріспе. Сөйлеу жылдам немесе баяу болуы мүмкін, сөз тіркестерінің әдеттен тыс құрылымымен, дыбыс деңгейімен ерекшеленеді.
Кейіпкердің «тұзы» қандай
Қаһарманды басқа кейіпкерлерден ерекшелендіретін белгі ерекше, тек оған ғана тән сөздер мен өрнектер болуы мүмкін, мысалы, Остап Бендердегі, Ильф пен Петровтың романдарының кейіпкері. Басқа кейіпкерлер кескінге дәм қосатын белгілі бір сөйлеу ақауларымен ерекшеленеді. Булгаковтың «Ақ гвардиясындағы» полковник Ней-Турс, Конан Дойлдың «Баскервиллдердің иті» хикаясынан сүйкімді Мисс Степлтон, Борис Акуниннің детектив романдарында Эраст Фандорин сәл кекештенеді.
«Үсті-өскен» комедиясы: кейіпкерлердің сөйлеу ерекшеліктері
Денис Фонвизиннің «Просток» пьесасы классицизм дәуіріндегі алғашқы орыс комедиясы. 1782 жылы ол Санкт-Петербургтегі Карл Кнайпер театрының сахнасында жеңіспен өтті, содан кейін ол жарық көрді және автордың көзі тірісінде 4 басылымнан өтті.
Комедия классицизмнің озық дәстүрінде жасалған және қоғамдағы келеңсіздіктерді түзетуге бағытталған. Спектакль барлық кейіпкерлерді оң және теріс деп анық бөлді. Ол орын, әрекет және уақыт үштігіне бағынды. Айырықша ерекшелігі актерлердің аты-жөні мен фамилиясының «сөйлейтін» және сөйлеу сипаттамалары болды.батырлар.
Комедияның жанды ауызекі тілі 18 ғасырдың екінші жартысында ортақ орыс әдеби тілінің қалыптасуына көрнекті қатысушы Фонвизиннің жаңашылдығын ашты.
Авторлық сенім
Фонвизин дәуірінің драматургиясының позитивті кейіпкерлерінің лексиконы кітап айналымдары мен қолайсыз синтаксистік конструкцияларға толы болды. Денис Иванович бұл дәстүрге елеулі өзгерістер енгізді. Кітаптық күйінде қалған оның комедиясының ең жақсы кейіпкерлері - Стародум, София, Милон, Правдиннің сөзі шындыққа, ар-намысқа, әділдікке, жамандыққа төзбеушілікке шөлдейді. Сонымен кейіпкерлердің сөйлеу ерекшеліктері билеуші топтардың консерватизміне қарсы тұрған автордың адамгершілік идеалын ашады.
Стародумның риторикасы, Фонвизиннің бұл алтер-эгосы афористік және бейнелі. Оның сөздері көп ұзамай тырнақшаларға тарап кетті: «Жүрегің бар, жаның бар, сонда сен кез келген уақытта адам боласың», «Алтын блокадалық - бәрібір» және т.б.
Стародумның әңгімесі сөйлеу жағдаятына байланысты, мысалы, Простакова мен Скотининмен әңгімеде ол халық тіліндегі сөз тіркестерін ирониялық түрде қолданады.
Біз неге күлеміз: жағымсыз адамдардың сөйлеу ерекшеліктері
Айта кететін жайт, «Асқақтардың» жағымсыз кейіпкерлерінің сөйлеген сөздері өзінше тартымды: жеңілдігі, халық нақылдары, түрлі-түсті фразеологиялық бірліктері бар.
«Просток» комедиясында Простаковаға тән сөйлеу ерекшелігі. Драматургиялық шығарманың авторы туралы толық әсер қалдыру үшін қорында тек кейіпкерлердің жолдары бар.ана Митрофанушканың менмендігі мен надандығы. Көрініссіз дөрекі лексика кейіпкердің интеллектуалдық және рухани кедейлігін көрсетеді. «Қайда», «мүмкін», «болса», «жақ емес», «қара-тқа» деп «айуан», «мал», «кружка», «шұбар», «тұмсық» деген балағат сөздерді араластырып айтады., «ұрылардың кружкасы», «иттің қызы» т.б. Сонымен Простаковаға тән сөйлеу мінезінің дөрекілігін, азғындығын, қатыгездігін көрсетеді.
Жер иесі ауызекі сөйлемдер мен диалектизмдермен қатар кітап тіркестерін де пайдаланады: «ғашықтық хат», «әділ фантастика». Бұл әдіс күлкілі ғана емес, ол Простакованың бейнесінде таңғажайып сенімділікке қол жеткізуге мүмкіндік береді, оның сөйлеу ерекшеліктері автордың провинциялық дворяндардың сөздік қорын жақсы білетінін көрсетеді.
Әзіл-қалжың, мақал-мәтелдер мен ойын сөздер Митрофанушка мен Скотининнің мәлімдемелеріне толы. Дегенмен, бұл әдіс оларды мүлде ұнамды кейіпкерлер жасамайды. Халық лексикасымен аралас дөрекі және өрескел өрнектер бір мақсатқа қызмет етеді - келеңсіз кейіпкерлерді келемеждеу және айыптау.
Сарадағы сөздік
Скотининнің сөйлеу сипаттамасы «зоологиялық» реңкпен ерекшеленеді: «шошқалар», «шошқалар», «сарайлар» - оның сүйікті сөздері. Ол оларды нәзіктікпен және мақтанышпен айтады, көбінесе өзін қора тұрғындарымен бейнелейді. Н. В. Гоголь Скотинин туралы ол үшін шошқа өнер сүйер қауымға арналған көркем галереямен бірдей деп бекер айтпаған. Феодалдық помещиктің лексиконында ауызекі сөз тіркестері парадоксальды түрде араласады (ертең, олэка бақыт) мемлекеттік мекемелер әлеміндегі клерикализммен: «өтініш беруші», «ефрейтор қалдырды». Скотинин қызметшілермен де, жиенімен де рәсімде тұрмайды: "Мен оны тозақ сияқты сындырамын."
Жаман жемістер
Митрофан туыстарының фонында «профессор» болып көрінеді, өйткені онымен мұғалімдер жұмыс істейді. Дегенмен, олар да жартылай білімді, ал астыңғы өсімдіктердің қабілеттері көп нәрсені қаламайды. Фотосуреттегі сөйлеу сипаттамаларының кестесі кәмелетке толмаған мұғалімдер туралы біраз түсінік береді.
Көпіршіктер мен жалқаулар, Митрофанушка қарапайым және дөрекі түрде сөйлейді: «Мен жынды сияқты жүремін … түні бойы менің көзіме осындай қоқыс шықты». Асыл ұлдың айтқандары ақымақтық пен сауатсыздықтан күлкілі. Ол «есік» зат есімі туралы «алты апта» бойы «өз орнына бекітілген» болғандықтан «сын есім» екенін айтады. Финалда жүрексіз ұлы анасының үндеуіне жауап бермей: «Жіт!» деп сыпырды. Жазушы Митрофанушка бейнесін жас ұрпаққа зұлым, білімсіз ата-ана үлгісінің қаншалықты зиянды екенін, кейіпкердің іс-әрекеті мен оның сөйлеу ерекшеліктерін көрсетеді.
Найзағай кейіпкерлері айтқандай
А. Н. Островскийдің «Найзағай» драмасы жүз жылдан кейін, ағартушы дворяндар алдағы реформалардан шабыттанған кезде пайда болды. Спектакльдің керемет шиеленіс конфликтінің бүлікшіл дыбысы басқа экспрессивті құралдармен қатар сөйлеу сипатын да белгілейді. Кейіпкерлердің қарым-қатынасы мен жан дүниесіндегі дауыл бір-біріне қарсы тұрған кейіпкерлердің диалогтары арқылы тамаша көрінеді.
Репликаларқараңғы әлемнен
Қабаниха мен Дикийдің сөзінде патриархалдық Калинов қаласының көгерген және деспоттық әлемі оқырманның алдына шығады. Соңғысын қалада «ұрысады» деп атайды, тағы не іздеу керек. Оның сөздері агрессивті және шынын айтқанда дөрекі. Кейіпкердің төзімсіз тәкаппар мінезі оның жат сөздерді өзінше айтуынан көрінеді.
Қабаниха диалектісі Домостройдың сөздік қорына толы. Ол бұйрық райды жиі қолданады, балағат сөздерден қашпайды. Оның сөйлеген сөзінде дөрекілік пен мазақ етумен қатар адамдарға мейірімді, тіпті бақытсыз болып көрінуге, жанашырлық пен қабылдауға деген ұмтылыс бар. Демек, сөздік конструкциялар авторға екіжүзді кейіпкер жасауға көмектеседі.
Ән сияқты сөйлеу
Драманың орталық кейіпкері - Катерина - халық поэзиясы тілінде сөйлейді, оның репертуарында ауызекі сөздер шіркеу өмірі әдебиетінің лексикасымен араласады. Катеринаның сөзі ерекше бейнелі және эмоционалды, онда көптеген кішірейткіш конструкциялар бар. Ол терең және ерекше кейіпкерді ашады. Бұл, әсіресе, Катеринамен бір ұрпақтың адамдарымен диалогтарда айқын көрінеді. Ақылды және ақымақ Барбара өтірікпен араласқан қарапайым дүниелік даналық пен практикалық басқарылатын қысқа фразалармен сөйлейді. Мәдениетті де әдепті Борис ағасы Дикидің озбырлығына төтеп беруге дайын, өзін-өзі жалау әдетімен «ауру». Оның ішкі монологтары мейірімді, бірақ қорқақ адамды айыптайды. Бұған әрқашан тәуелді болатын кейіпкердің сөзіндегі инверсияны қабылдау септігін тигізедіөз өмірін қалай басқару керектігін білмейді.
Батырлар портреттеріне арналған сыйымды сөйлеу штрихтары
Тихонның сөзі дөрекі және поэзиядан мүлдем айырылған, бұл еріксіз, рухсыз кейіпкер. Анасымен ерекше сыпайы, Тихон басқалармен сөйлескенде сыпайы.
Пьесадағы көрнекті кейіпкерлердің бірі – Феклуша. Оның сөйлеген сөзіндегі шіркеу славянизмдерімен астасып жатқан ауызекі сөйлеу элементтері Калинов тұрғындарының моральдық құндылықтары мен Құдайға деген сеніміне қатысты жалғандықты көрсетеді.
Өзін-өзі үйреткен механизатор Кулигиннің салмақты да сауатты сөзі қаланың жақсы болашағын армандаған адал жақсы мінезді көрсетеді. Өнертапқыштың сөздік қоры жақсы құрастырылған конструкцияларымен ерекшеленеді, егер ол ауызекі сөздерді қолданса, ол өте органикалық және қалыпты. Кулигиннің тұжырымдары айналасындағы әлемнің кемелдігіне сүйсінген кездегі поэтикалық бұрылыстарға жат емес. Бұл драманың позитивті кейіпкері, оның сенімі мен шығармашылық импульсі қолдау таппайды.
Олар ғасырлар бойы аман қалады
Кейіпкердің тілдік портретін шебер жасай білу – дарынды қаламгерлердің артықшылығы. Олардың кітаптарының кейіпкерлері жаңа шындықты жасайды және оқырмандардың есінде ұзақ сақталады.
