ХVI ғасырдың аяғынан XVIII ғасырдың ортасына дейін Еуропаның сәулет өнері мен өнерінде үстемдік еткен бұл таңқаларлық, кейде оғаш стиль ұлттық бағыттағы мемлекеттердің қарқынды құрылу дәуірінде өзін бекітті. Ол шіркеумен және ақсүйектер ортасымен тығыз байланыста болды. Барокко стилі олардың күшін дәріптеп, алға тартты. Сондықтан оған ең алдымен сән-салтанат, ұлылық және керемет көріністерге деген аянышты бейімділік тән. Бұл стиль иллюзия мен шындықты біріктіреді, шкалалар мен ырғақтардың, сондай-ақ текстуралар мен материалдардың, көлеңкелер мен жарықтың күшті контрасттары бар.
Барокко сипаттамасы
Алғашында бұл стиль аталмағаннан кейін: оғаш, шектен шығуға бейім, күлкілі, алғыр, табиғи емес … Бұл сипаттамалар оның пайда болу дәуіріндегі күлкі сияқты көрінді. Мұның бәрі барокконың сол кездегі көне өнер мен сәулет канондарына сәйкес келмегендіктен.
Бірақ бірте-бірте сәулет жаңа басымдықтар мен сапаға ие бола бастады. Барокко Италияда пайда болды. Дәл осы ел сол кездегі мәдениеттің орталығы болды, осы стиль өзінің салтанат құруын сол жерден бастадыЕуропа бойынша жорық. Әр штатта барокко өзінің ұлттық ерекшеліктеріне ие болды.
Барокко архитектурасы, соның ішінде Ресейде, ең алдымен өзінің ауқымы мен күрделілігімен таң қалдырады. Ол күрделі, әдетте, қисық пішіндердің, ауқымды колоннадтардың көптігімен сипатталады. Сол кездегі ғимараттардың қасбеттерінде және олардың интерьерінде мүсіндердің көптігі бар. Күрделі пішінді көп деңгейлі күмбездері де бар. Барокко архитектурасының жарқын үлгісі - Әулие Петр соборы. Ватикандағы Петр. Стильдің ерекше бөлшектері - Атлант, карятидтер, тірек доғалары және бағандар рөлін ойнайтын, сондай-ақ маскарондар - адамның басы немесе толық бетіндегі жануардың тұмсығы түріндегі мүсіндік әшекейлер.
Сарапшылардың пікірінше, барокко өзінің әр алуандығымен және толықтығымен ұсынылған сәулет өнерінде болды. Бұл стильде өз жұмыстарын жасайтын сәулетшілердің барлығын тізіп шығу қиын. Бұл итальяндықтар Бернини, Мадерна және Борромини, поляк Ян Глаубиц және басқалары. Ресейде, оның туындылары барокко санатына жатқызуға болады сәулетші, ең алдымен, Б. Растрелли болып саналады. Біздің елде ерекше дамығанын айту керек.
Орыс бароккосының дүниеге келуі
ХVІІІ ғасырдың басы Ресейде маңызды оқиғалармен ерекшеленді. Сәтті аяқталған Солтүстік соғыс пен Ұлы Петрдің көптеген реформаларының нәтижесінде ел мәдени және экономикалық жағынан да дами бастады. Санкт-Петербургтің пайда болуы да маңызды оқиға болды, ол біздің ғана емес, сонымен бірге әлемдік сәулет тарихындағы жаңа кезеңнің басталуын көрсетті. берібұл, шын мәнінде, 18 ғасырдағы сәулет өнерінде барокконың таралуын бастады. Ресейде астана мен оның маңындағы елді мекендерді салуға тек отандық ғана емес, Батыс Еуропаның сәулетшілері де жиналды. Қала құрылысының орасан зор міндеттерін шешу орыс сәулет өнерінің дәстүрлері негізінде жүзеге асырылды.
Батыс Еуропа трендтері
Дегенмен, Петр I дәуіріндегі Петербург сәулет өнері және бұл ХVІІІ ғасырдың бірінші ширегі, ол жергілікті ерекшеліктерге сай нағыз ұлттық сәулет ретінде дамығанымен, сонымен бірге оның нәтижелерін көрсетті. Батыс еуропалық құрылыстың көптеген стильдерінің дамуы туралы. Біздің және шетелдік сәулет стильдерінің белгілі бір монолитті және өте органикалық бірігуі пайда болды. Осылайша Ресейде барокко дәуірі басталды.
Сонымен қатар Батыс Еуропалық стильдерді ассимиляциялау және шығармашылық өңдеу процесі, шын мәнінде, XV ғасырда итальяндықтардың Мәскеуге Иван III кезінде жұмыс істеуге келген кезде пайда болды. XVII ғасырдың екінші жартысында орыс сәулет өнерінде сәндік бағаналар мен антаблатуралар, педименттер, архивтер мен мүсіндік мотивтер бірте-бірте тарала бастағанда шетелдіктердің ықпалы күшейе түсті.
Ресейдегі барокко стилі
Біздің елде көпке дейін өзін орнықтыра алмады. Сыншылар сәулет өнеріндегі классицизмді жойғанына қарамастан, олар «бағандар мен күмбездерге» балама көрмеді. Нео-готика мен нео-ренессанстың артықшылықтары қызу талқыланды, бірақ Ресейде «барокко» терминінен аулақ болды. Атақты сәулетші Брюллов Италияға барған сапарында ашуланды"бұзылған дәм" және Борромини туындыларының абсурдтылығы.
Ал тек ХІХ ғасырдың сексенінші жылдары ғана ежелгі орыс сәулет өнерін зерттеуші Н. Сұлтанов «орыс барокко» терминін енгізді. Ресейде олар XVII ғасырдағы Петринге дейінгі архитектураны белгіледі. Содан бері тұрақты концепция пайда болды, соған сәйкес бұл стильдің бірінші кезеңі 1640 жылдары қалыптасты.
Лихачевтің анықтамасы бойынша Ресейдегі барокко Қайта өрлеу дәуірінің кейбір ерекшеліктеріне ие болды, ол ешқашан өзін толық көрсетпеді. Осыған қарамастан, Ресейде және жалпы әлемде «орыс барокко» терминін барлық мамандар қабылдамайды. Сондықтан ол шартты болып саналады және атау тырнақшаға алынады.
Формальды түрде бұл стиль өзінің қасиеттері бойынша манеризмге жақын. Ол бірнеше кезеңдерді ажыратады: «Нарышкин», «Голицын», «Ресейдегі петрин барокко» (18 ғасыр, бірінші ширек) және Елизавета дәуіріне қатысты «жетілген». Соңғы стиль Санкт-Петербордағы көптеген ғимараттарда Кіші Ф. Растреллидің жұмысында ең жарқын бейнеленген.
Нарышкинское немесе Мәскеу барокко
Бұл стиль атақты боярлар отбасы салған шіркеулер тобына қатысты. Ресейдегі Нарышкин барокко стилі XVII ғасырдың соңы мен XVIII ғасырдың басындағы Фили мен Троицкий-Лыководағы, Уборидегі және Дубровицыдағы шіркеулер, сондай-ақ Маросейкада тұрғызылған Успен сияқты сәулет өнерінің туындыларымен ұсынылған.
Мамандар оны белгілі бір дәрежеде оның трансформацияланатын нысандары қалыптасатын кейінгі кезеңі деп атайды. Батыс еуропалық сәулет, мысалы, тапсырыстар және олардың элементтері, барокко шыққан сәндік мотивтер және т.б.
Архитектурадағы Нарышкин стилінің ерекшеліктері
Бұл біздің сәулетіміз үшін бетбұрыс кезеңде пайда болды. Дәл сол кезде Еуропадан тенденциялар орыс патриархалдық стиліне біртіндеп ене бастады. Оны 16-ғасырдағы сәулет өнерінен ерекшелендіретін нәрсе - қабырғалардың жиектерімен сырғанап, өрнекті толқындарды шығаратын тік енетін энергия.
Орыс сәулет өнерінің осы дәуірінің ғимараттары қарама-қайшы тенденциялардың араласуымен сипатталады, ғимараттарда құрылымдар мен сәндік әрлеудің біркелкі еместігі байқалады. Ресейдегі, әсіресе Мәскеудегі «Нарышкин» барокко ғимараттарында еуропалық манеризмнің айқын ерекшеліктері мен готика жаңғырығы байқалады, аздап Ренессанс пен романтизм бар және мұның бәрі ағаш және ежелгі орыс дәстүрлерімен біріктіріледі. тас архитектурасы.
Голицин стилі
Ресейде барокко бірте-бірте дами бастады. Мәскеу сәулетіндегі Нарышкин стилі басқа стильмен ауыстырылды - өтпелі деп саналатын Голицын стилі. Оның гүлденген кезеңі XVIII ғасырдың бірінші онжылдығында болды және оның әсері сол ғасырдың ортасына дейін жалғасты.
Ресейде бұл барокко стилінде салынған алғашқы ғимараттар - Дубовицыдағы, Перовтағы, Волынскийдегі шіркеулер, Калугадағы Лаврентиялық монастырь. «Нарышкин» ғимараттарынан айырмашылығы, «Голицын» ғимараттарының сәндік безендіруінде таза барокко элементтері көбірек қолданылады. Дегенмен, олардың дизайн шешімдеріоқшауланған томдардың композициялары және массивтердің жабық сипаты еуропалық Ренессансқа жақынырақ. Пішіндердің қарапайымдылығымен жоспардың айқындығы бай интерьер безендіруімен үйлеседі, Ресейдегі көптеген барокко ескерткіштерін ежелгі орыс сәулет өнерінің классикалық үлгілерімен байланыстырады. Бұл әсіресе кейінгі ғимараттарда - Мәскеудегі Петр мен Павел шіркеуінде, сондай-ақ Троекуров пен Якиманкада айқын көрінеді.
Строганов стилі
XVII ғасырдың соңы мен XVIII ғасырдың басындағы орыс сәулет өнерінің бұл стильдік бағыты атақты өнеркәсіпші тапсырыс берген ғимараттарға тән, оның атымен аталады.
Строгановтың ескерткіштері Мәскеу барокко дәуірінің анағұрлым радикалды ескерткіштерінен, орыс шіркеулері үшін дәстүрлі бес күмбезді сұлбаның сақталуымен ерекшеленеді, оларда керемет барокко декоры қолдан жасалған сияқты. Олардың қатарына Устюжнадағы Казанская, Гордеевка ауылындағы Смоленская, Нижний Новгородтағы Рождественская және басқа да көптеген шіркеулер, сондай-ақ Солвычегодскіде салынған Введенский соборы жатады.
Петрин барокко
Бұл терминді өнертанушылар Петр I бекіткен және Санкт-Петербургте кеңінен қолданылған сәулет стиліне қолданады. Шартты шектеулермен шектелген ол швед, неміс және голланд сәулетшілерінің үлгілерін көбірек басшылыққа алды. Ұлы реформатор заманындағы Ресейдегі барокко архитектурасы негізінен классицизм мен готикалық антикаға бейімділікпен эклектикалық ғимараттар болды. Петр сәулетшілерінің шешімдерінің әртүрлілігін азайтубұл стиль тек шарттылық үлесімен ғана мүмкін.
Бұл уақыттың архитектурасы көлемді конструкциялардың қарапайымдылығымен ерекшеленеді, онда көптеген айқын артикуляциялар мен безендірудің шектеулері бар, қасбеттердің тегіс интерпретациясы жиі байқалады. Ресейдегі Нарышкин бароккосынан айырмашылығы, Петрин барокко біздің сәулетшілерімізде жеті ғасырға жуық үстемдік еткен византиялық дәстүрлерден үзілді-кесілді бас тартуды білдіреді. Бұл ретте итальяндық немесе австриялық үлгілерден шабыт алған Голицын стилінен айырмашылығы бар.
Көрнекті өкілдер
Ресейдегі барокконың дамуында баға жетпес рөлді тек орыстар ғана емес, сонымен қатар көптеген атақты шетелдік сәулетшілер де атқарды. Батыс мектебінің біздің елде қызмет еткен өкілдерінің бірі – король Людовик XIV сарайында қызмет еткен итальяндық мүсіншінің ұлы Франческо Бартоломео Растрелли. Өмірбаяншылардың сөзіне қарағанда, ол құрылыс тәжірибесін Ресейде алған. Өте дарынды суретші бола отырып, Растрелли өзін шебер сәулетші ретінде көрсете білді және «бас сәулетші» лауазымын алып, сотта өте жоғары орын алды. Оның жұмысы 1740-1750 жылдары шарықтау шегіне жетті.
Ресейдегі барокконың басқа көрнекті өкілдері – А. В. Квасов, ол Растрелли жүргізген қайта құруға дейін Царское Селоның Үлкен сарайын жобалап, салған. Сенная алаңында сақталмаған Әулие Мария Успен шіркеуі де оның еңбегіне жатады. Орыс барокко дәуірінің кем емес атақты сәулетшілері П. Треззини, А. Виста және, әрине, жұмыс істеген. Ресейде 1760 жылдан 1770 жылға дейін осы стильдің жарқын шетелдік өкілі Антонио Риналди. Соңғысы, өзінің алғашқы құрылыстарында әлі де «қартаю» барокконың әсерінен, кейіннен біздің елде жаңадан пайда болған классицизмге көшті. Дегенмен, Риналди осы ерекше ерте стильдің өкілі деп біржақты айту мүмкін емес.
Орыс барокко дәуірінің ғимараттары
Растреллидің танымал туындысы - 1748-1764 жылдары Санкт-Петербургте салынған Смольный монастырының ансамблі. Ол өткен ғасырлардан бастау алатын ұқсас ансамбльдердің ресейлік дәстүрінде құрылған. Солтүстік астанада орналасқан екі Елизавета дворянының - С. Строганов пен М. Воронцовтың сарайлары да танымал. Дегенмен, Растрелли жұмыстарының ішінде бірінші орында, әрине, сегіз жыл бойы тұрғызылған Қысқы сарай. Ол 1762 жылы аяқталды. Дәл осы жерде сәулетшінің таланты ең жоғары деңгейде көрінді. Басқа барокко шедеврлеріне Царское Селодағы Үлкен сарай және басқалары жатады. Олардың барлығы Ресейде XVIII ғасырдың ортасында үстемдік еткен стильді өте анық сипаттайды. Көрнекті сәулетші П. Треззини жұмысының эволюциясы Александр Невский Лаврасында орналасқан Федоровская шіркеуімен ерекшеленеді. Бүгінде Владимирская алаңында салынған аттас собордың кімге тиесілі екендігі туралы көптеген даулар бар. Дегенмен, көпшілік бұл 1760 жылдың аяғында бұл таңғажайып сұлулық шіркеуін Растреллимен бәсекелескендей жасаған беймәлім шебер емес деп санауға бейім. Айта кету керек, өкінішке орай,осы сәулетшіге тиесілі көптеген ғимараттар кейін қайта салынды немесе жай жоғалып кетті.
Барокконың көптеген элементтерін біріктіретін бірнеше православие шіркеулерін құрған әріптестерімен және Риналдимен бірге болды. Атап айтқанда, бұл бес күмбезді күмбездері мен биік көп деңгейлі қоңырау мұнарасы бар Әулие Эндрю соборы, Петр және Павел бекінісінде орналасқан Қайық үйі, Қытай және Мәрмәр сарайлары. Соңғысы ресейлік сәулет өнеріндегі ерекше құбылыс болып саналады.
