Әңгіме жанры әдебиеттегі ең танымал жанрлардың бірі. Көптеген қаламгерлер оған бет бұрып, бет бұрып жатыр. Осы мақаланы оқығаннан кейін сіз әңгіме жанрының ерекшеліктерін, ең танымал шығармалардың мысалдарын, сондай-ақ авторлар жіберетін танымал қателерді білесіз.
Әңгіме – шағын әдеби формалардың бірі. Бұл кейіпкерлер саны аз шағын баяндау шығармасы. Бұл жағдайда қысқа мерзімді оқиғалар көрсетіледі.
Қысқа әңгіме жанрының қысқаша тарихы
Б. Г. Белинский (жоғарыда оның портреті берілген) 1840 жылдың өзінде-ақ очерк пен әңгімені повестен шағын прозалық жанрлар деп, ал романды үлкенірек деп бөлді. Қазірдің өзінде орыс әдебиетінде прозаның өлеңнен гөрі басымдығы анық байқалды.
Біраз уақыттан кейін, 19 ғасырдың 2-жартысында еліміздің демократиялық әдебиетінде очерк кеңінен дамыды. Осы кезде бұл жанрды ерекшелендіретін деректі фильм деген пікір қалыптасқан. Әңгіме, сол кезде сенгендей,шығармашылық қиялды қолдану арқылы жасалған. Тағы бір пікір бойынша, бізді қызықтыратын жанр очерктен сюжеттің тартыстылығымен ерекшеленеді. Өйткені, эссе негізінен сипаттамалық шығарма болуымен ерекшеленеді.
Уақыт бірлігі
Әңгіме жанрына толық сипаттама беру үшін оған тән үлгілерді бөліп көрсету қажет. Бұлардың біріншісі – уақыт бірлігі. Әңгімеде әрекет уақыты әрқашан шектеулі. Дегенмен, классиктердің еңбектеріндегідей бір күн ғана емес. Бұл ереже үнемі сақталмағанымен, сюжеті кейіпкердің бүкіл өмірін қамтитын оқиғалар сирек кездеседі. Әрекеті ғасырларға созылатын бұл жанрдағы шығармалар одан да сирек кездеседі. Әдетте автор өз кейіпкерінің өмірінен қандай да бір эпизодты бейнелейді. Кейіпкердің бүкіл тағдыры ашылатын әңгімелердің ішінде «Иван Ильичтің өлімі» (авторы - Лев Толстой) мен Чеховтың «Қымбаттылығын» атап өтуге болады. Сондай-ақ, барлық өмір емес, оның ұзақ кезеңі бейнеленген. Мысалы, Чеховтың «Секірген қыз» шығармасында кейіпкерлер тағдырындағы, олардың өмір сүрген ортасындағы бірқатар елеулі оқиғалар, олардың арасындағы қарым-қатынастың күрделі дамуы суреттеледі. Дегенмен, бұл өте тығыздалған, қысылған түрде беріледі. Әңгімедегіден гөрі мазмұнның қысқалығы, әңгіменің жалпы ерекшелігі және, мүмкін, жалғыз.
Әрекет пен орын бірлігі
Қысқа әңгіме жанрының атап өтуді қажет ететін басқа да ерекшеліктері бар. Уақыт бірлігі тығыз байланысты жәнебасқа бірліктің арқасында – әрекет. Әңгіме – әдебиеттің бір ғана оқиғаны суреттеумен шектелетін жанры. Кейде бір-екі оқиға ондағы негізгі, мағына тудырушы, шарықтау шегіне жеткен оқиғаларға айналады. Осыдан орын бірлігі туындайды. Әдетте әрекет бір жерде өтеді. Бір емес, бірнеше болуы мүмкін, бірақ олардың саны қатаң шектелген. Мысалы, 2-3 орын болуы мүмкін, бірақ 5-і қазірдің өзінде сирек (оларды ғана атап өтуге болады).
Мінез бірлігі
Оқиғаның тағы бір ерекшелігі – кейіпкер бірлігі. Әдетте, осы жанрдағы шығарманың кеңістігінде бір басты кейіпкер әрекет етеді. Кейде екі, ал өте сирек - бірнеше болуы мүмкін. Қосымша кейіпкерлерге келетін болсақ, олардың көпшілігі болуы мүмкін, бірақ олар таза функционалды. Әңгіме – кіші кейіпкерлердің міндеті фон жасаумен шектелетін әдебиет жанры. Олар басты кейіпкерге араласуы немесе көмектесуі мүмкін, бірақ артық емес. Горькийдің «Челкаш» повесінде, мысалы, екі-ақ кейіпкер бар. Ал Чеховтың «Ұйқым келеді» және жалғыз, бұл не повестте, не романда мүмкін емес.
Бірлік орталығы
Әңгіменің жанр ретіндегі белгілері жоғарыда тізілген, бір жағынан орталықтың бірлігіне дейін қысқарады. Шынында да, оқиғаны басқалардың бәрін «біріктіретін» қандай да бір айқындаушы, орталық белгісіз елестету мүмкін емес. Бұл орталық қандай да бір статикалық сипаттамалық кескін бола ма, ол маңызды емес,шарықтау оқиғасы, әрекеттің дамуы немесе кейіпкердің маңызды қимылы. Кез келген сюжетте негізгі бейне болуы керек. Ол арқылы бүкіл композиция сақталады. Ол шығарманың тақырыбын белгілейді, айтылған әңгіменің мәнін анықтайды.
Әңгіме құрудың негізгі қағидасы
«Бірліктер» туралы ойланып қорытынды шығару қиын емес. Бұл идея әңгіме композициясын құрудың негізгі принципі мотивтердің орындылығы мен үнемділігі екендігін көрсетеді. Томашевский мотивті мәтін құрылымының ең кіші элементі деп атады. Бұл әрекет, кейіпкер немесе оқиға болуы мүмкін. Бұл құрылымды енді құрамдас бөліктерге бөлуге болмайды. Демек, автордың ең үлкен күнәсі – шамадан тыс деталь, мәтіннің шамадан тыс толып кетуі, осы шығарма жанрын дамытқанда тастап кетуге болатын детальдар үйіндісі. Оқиға егжей-тегжейлі айтылмауы керек.
Жалпы қатені болдырмау үшін ең маңыздысын ғана сипаттау қажет. Бұл өз істеріне өте саналы адамдар үшін өте тән, біртүрлі. Олардың әрбір мәтінде өз ойларын барынша жеткізуге ұмтылысы бар. Дипломдық фильмдер мен спектакльдер қойғанда жас режиссерлер де солай жасайды. Бұл әсіресе фильмдерге қатысты, өйткені бұл жағдайда автордың фантазиясы пьеса мәтінімен шектелмейді.
Қиялы дамыған авторлар әңгіменің әдеби жанрын суреттеу мотивтерімен толтырғанды ұнатады. Мысалы, олар бір топ адам жегіш қасқырлардың шығарманың басты кейіпкерін қалай қуып бара жатқанын бейнелейді. Дегенмен, таң атқандаолар міндетті түрде ұзын көлеңкелерді, бұлыңғыр жұлдыздарды, қызарған бұлттарды сипаттауда тоқтайды. Автор табиғатқа тамсанғандай болып, содан кейін ғана ізденістерін жалғастыруды ұйғарды. Қиял-ғажайып оқиға жанры қиялға барынша мүмкіндік береді, сондықтан бұл қатені болдырмау оңай емес.
Әңгімедегі мотивтердің рөлі
Бізді қызықтыратын жанрда барлық мотивтер тақырыпты ашуы, мағынаға жұмыс істеуі керек екенін баса айтқан жөн. Мысалы, жұмыстың басында сипатталған мылтық финалда міндетті түрде атылуы керек. Бүйірге апаратын мотивтерді әңгімеге қоспау керек. Немесе жағдайды көрсететін суреттерді іздеу керек, бірақ оны тым егжей-тегжейлі көрсетпеңіз.
Композицияның ерекшеліктері
Көркем мәтін құрудың дәстүрлі әдістерін ұстанудың қажеті жоқ екенін айта кеткен жөн. Олардың бұзылуы тиімді болуы мүмкін. Сюжетті бірдей сипаттамалар бойынша дерлік құруға болады. Бірақ әлі де әрекетсіз істеу мүмкін емес. Кейіпкер ең болмағанда қолын көтеруге, бір қадам жасауға (басқаша айтқанда, мағыналы ишарат жасауға) міндетті. Әйтпесе, әңгіме емес, прозадағы миниатюра, очерк, поэма болып шығады. Бізді қызықтыратын жанрдың тағы бір маңызды ерекшелігі – мағыналы аяқталуы. Мысалы, романс мәңгілікке созылуы мүмкін, бірақ әңгіме басқаша құрылады.
Өте жиі оның соңы парадоксалды және күтпеген. Лев Выготский оқырманда катарсистің пайда болуын осымен байланыстырды. Қазіргі зерттеушілер (атап айтқанда, Патрис Пави) катарсисті эмоционалды пульсация ретінде қарастырады.сіз оқығанда. Дегенмен, аяқталудың маңыздылығы сол күйінде қалады. Соңы оқиғаның мағынасын түбегейлі өзгерте алады, онда айтылған нәрсені қайта ойластыруға итермелейді. Мұны есте сақтау керек.
Әңгіменің әлем әдебиетіндегі орны
Әңгіме – әлемдік әдебиетте маңызды орын алатын эпикалық жанр. Горький мен Толстой оған шығармашылықтың ерте де, кемелденген кезеңінде де бет бұрды. Чеховтың әңгімесі – басты және сүйікті жанр. Көптеген әңгімелер классикаға айналып, ірі эпикалық шығармалармен (әңгімелер мен романдар) бірге әдебиет қазынасына енді. Мысалы, Толстойдың «Үш өлім» және «Иван Ильичтің өлімі» әңгімелері, Тургеневтің «Аңшының жазбалары», Чеховтың «Қымбатты» және «Істегі адам» шығармалары, Горькийдің «Кемпір Изергил» әңгімелері., "Челкаш" және т.б.
Әңгіменің басқа жанрлардан артықшылығы
Бізді қызықтыратын жанр бізге белгілі бір дөңестігімен бір немесе басқа типтік жағдайды, өміріміздің бір немесе басқа жағын бөліп көрсетуге мүмкіндік береді. Оқырман назарын толығымен соларға аударатындай етіп бейнелеуге мүмкіндік береді. Мысалы, Чехов Ванка Жуковты «атасының ауылына» деген балаша үмітсіздікке толы хатымен сипаттай отырып, осы хаттың мазмұнына жан-жақты тоқталады. Ол діттеген жеріне жетпейді, сондықтан ол айыптау жағынан ерекше күшейеді. М. Горькийдің «Адамның тууы» повесіндегі баланың жолда болатын эпизод,авторға өмірдің құндылығын растайтын негізгі ойды ашуға көмектеседі.
