Ежелгі грек сәулет өнері кейінгі дәуірлердің сәулетіне үлкен әсер етті. Оның негізгі концепциялары мен философиясы Еуропаның дәстүрлерінде бұрыннан орныққан. Ежелгі грек сәулетінде не қызықты? Тапсырыс жүйесі, қала құрылысының принциптері және театрларды құру мақалада кейінірек сипатталған.
Даму кезеңдері
Ежелгі Греция - көптеген шашыраңқы қала-мемлекеттерден тұратын ежелгі өркениет. Ол Кіші Азияның батыс жағалауын, Балқан түбегінің оңтүстігін, Эгей теңізінің аралдарын, сонымен қатар Оңтүстік Италияны, Қара теңіз аймағын және Сицилияны қамтыды.
Ежелгі грек сәулет өнері көптеген стильдерді тудырды және Қайта өрлеу дәуірінің сәулетіне негіз болды. Оның даму тарихында әдетте бірнеше кезеңдерді ажыратады.
- Гомер кезеңі (б.з.б. XII ортасы – VIII ғасырдың ортасы) – ескі микендік дәстүрлерге негізделген жаңа формалар мен белгілер. Негізгі құрылыстар балшықтан, күйдірілмеген кірпіштен және ағаштан жасалған тұрғын үйлер мен алғашқы храмдар болды. Ең біріншіДекордағы керамикалық бөлшектер.
- Архаикалық (VIII – V ғасырдың басы, б.з.б. 480 ж.). Саясаттың қалыптасуымен жаңа қоғамдық ғимараттар пайда болады. Ғибадатхана мен оның алдындағы алаң қала өмірінің орталығына айналады. Құрылыста тас жиі қолданылады: әктас пен мәрмәр, терракоталық қаптама. Храмдардың әртүрлі түрлері бар. Дорикалық тәртіп басым.
- Классикалық (б.э.д. 480 - 330 ж.) - гүлденген кез. Ежелгі грек сәулетіндегі тапсырыстардың барлық түрлері белсенді дамып, тіпті композициялық түрде бір-бірімен үйлеседі. Алғашқы театрлар мен музыкалық залдар (одеиондар), портиктері бар тұрғын үйлер пайда болады. Көше мен кварталды жоспарлау теориясы қалыптасуда.
- Эллинизм (б.з.б. 330 - 180 ж.). Театрлар, қоғамдық ғимараттар салынуда. Сәулет өнеріндегі ежелгі грек стилі шығыс элементтерімен толықтырылған. Сәндік, сәнділік және сән-салтанат басым. Коринф тәртібі жиі қолданылады.
180 жылы Грекия Римнің ықпалына түсті. Империя гректерден кейбір мәдени дәстүрлерді алып, өз астанасына ең үздік ғалымдар мен өнер шеберлерін тартты. Сондықтан ежелгі грек және рим сәулет өнерінде көптеген ұқсастықтар бар, мысалы, театрлардың құрылысында немесе тәртіп жүйесінде.
Сәулет философиясы
Ежелгі гректер өмірдің барлық саласында үйлесімділікке жетуге ұмтылды. Бұл туралы идеялар бұлыңғыр және таза теориялық емес еді. Ежелгі Грецияда үйлесімділік жақсы теңдестірілген пропорциялардың қосындысы ретінде анықталған.
Олар адам ағзасына да қолданылған. Сұлулық тек «көзбен» ғана емес, нақты сандармен де өлшенді. Сонымен, мүсінші Поликлейтос «Канон» трактатында идеалды еркек пен әйелдің нақты параметрлерін ұсынды. Сұлулық жеке адамның физикалық және тіпті рухани денсаулығы мен тұтастығымен тікелей байланысты болды.
Адам денесі бөлшектері бір-бірімен тамаша үйлесетін құрылым ретінде қарастырылды. Ежелгі грек сәулет өнері мен мүсіні, өз кезегінде, мүмкіндігінше үйлесімділік идеяларына сәйкес келуге тырысты.
Мүсіндердің өлшемдері мен пішіндері «дұрыс» дене идеясына және оның параметрлеріне сәйкес келді. Мүсіндердің түрі әдетте идеалды адамды көтереді: рухани, сау және спорттық. Сәулет өнерінде антропоморфизм өлшем атауларында (шынтақ, алақан) және фигураның пропорцияларынан алынған пропорцияларда көрінді.
Бағандар адамның көрінісі болды. Олардың іргетасы немесе негізі аяқпен, діңі - денесімен, астанасы - басымен анықталды. Бағананың білігіндегі тік ойықтар немесе флейталар киім бүктемелерімен бейнеленген.
Ежелгі грек архитектурасының негізгі ордендері
Ежелгі Грециядағы инженерияның үлкен жетістіктері туралы айтудың қажеті жоқ. Ол кезде күрделі құрылымдар мен шешімдер қолданылмаған. Сол кездегі ғибадатхананы мегалитпен салыстыруға болады, онда тас арқалық тас тірекке тіреледі. Ежелгі грек сәулет өнерінің ұлылығы мен ерекшеліктері, ең алдымен, оның эстетикасы мен сәнділігінде.
Ғимараттың көркемдік шеберлігі мен философиясы оның ретін немесе элементтердің пост-сәулелік композициясын белгілі бір стиль мен тәртіпте бейнелеуге көмектесті. Ежелгі грек тілінде бұйрықтардың негізгі үш түрі болғанархитектурасы:
- Дорик;
- иондық;
- Коринф.
Олардың барлығында элементтердің ортақ жиынтығы болды, бірақ олардың орналасуы, пішіні және ою-өрнектері бойынша ерекшеленді. Сонымен, грек орденіне стереобат, стилобат, антаблатура және карниз кірді. Стереобат іргетастың үстіндегі сатылы негізді көрсетті. Одан кейін стилобат немесе бағандар келді.
Антаблатура бағандарда орналасқан тасымалданатын бөлік болды. Бүкіл антаблатура жатқан төменгі арқалық архив деп аталады. Оның фризі - ортаңғы сәндік бөлігі болды. Антаблатураның үстіңгі бөлігі - карниз, ол қалған бөліктерге ілініп тұрады.
Алғашында ежелгі грек сәулет өнерінің элементтері араласпаған. Иондық антаблатура тек иондық бағанада, коринфтік - коринфте жатты. Әр ғимаратқа бір стиль. 5 ғасырда Иктин мен Калликратс Парфенонды салғаннан кейін. e. тапсырыстар біріктіріліп, бірінің үстіне бірін қоя бастады. Бұл белгілі бір ретпен жасалды: алдымен дорикалық, содан кейін иондық, содан кейін коринфтік.
Дориялық тапсырыс
Сәулет өнеріндегі Дорикалық және Иондық ежелгі грек ордендері негізгі болды. Дорикалық жүйе негізінен материкке таралып, микен мәдениетін мұра етті. Ол монументалдылығымен және біршама ауырлығымен ерекшеленеді. Бұйрықтың сыртқы көрінісі байсалды ұлылық пен қысқалықты білдіреді.
Дори бағандары төмен. Олардың негізі жоқ, ал діңі күшті және жоғары қарай тарылады. Абакус, астананың жоғарғы бөлігі, төртбұрышты пішінді және дөңгелек тірекке (эхинус) сүйенеді. Әдетте флейта болдыжиырма. Сәулетші Витрувий бұл орденнің бағандарын күшті және ұстамды адаммен салыстырды.
Архитрав, фриз және карниз әрқашан тапсырыстың антаблатурасында болды. Фриз архивтен сөремен бөлінген және триглифтерден - флейталармен жоғары қарай созылған тіктөртбұрыштардан, олар метоптармен алмасып тұратын - мүсіндік бейнелері бар немесе мүсінсіз аздап ойылған төртбұрышты тақталардан тұрды. Басқа тапсырыстардың фриздерінде метоптары бар триглифтер болмады.
Триглиф негізінен практикалық мақсатта қолданылған. Зерттеушілер ол киелі орынның қабырғаларында жатқан арқалықтардың ұштарын бейнелеген деп болжайды. Ол қатаң есептелген параметрлерге ие болды және карниз бен рафтерлер үшін тірек болды. Кейбір ежелгі ғимараттарда триглифтің ұштары арасындағы кеңістік метоптармен толтырылмай, бос қалды.
Иондық рет
Иондық тәртіп жүйесі Кіші Азия жағалауында, Аттикада және аралдарда кең таралған. Оған Финикия мен Ахединнің Персиясы әсер етті. Бұл стильдің жарқын мысалы Эфестегі Артемида храмы мен Самостағы Гера храмы болды.
Ионика әйел бейнесімен байланысты болды. Тапсырыс сәнділігімен, жеңілдігімен және талғампаздығымен ерекшеленді. Оның басты ерекшелігі волюталар түрінде жасалған астана болды - симметриялы түрде орналасқан бұйралар. Абакус пен эхин оюлармен безендірілген.
Иондық баған Дорикке қарағанда жұқа және жіңішке. Оның негізі төртбұрышты тақтаға сүйеніп, дөңес және безендірілгеною-өрнекті кесу арқылы ойыс элементтері. Кейде негіз мүсіндік композициямен безендірілген барабанда орналасқан. Ионикада бағандар арасындағы қашықтық үлкенірек, бұл ғимараттың ауасы мен талғампаздығын арттырады.
Антаблатура архитрав пен карнизден (Кіші Азия стилінде) немесе дорикадағы (Аттикалық стиль) сияқты үш бөліктен тұруы мүмкін. Архитрав фассияға – көлденең кертпелерге бөлінді. Онымен карниздің арасында кішкентай тістер болды. Карниздегі шұңқыр ою-өрнектермен безендірілген.
Коринф тәртібі
Коринф тәртібі сирек тәуелсіз болып саналады, ол көбінесе иондық тәртіптің вариациясы ретінде анықталады. Бұл бұйрықтың шығу тегі туралы екі нұсқа бар. Неғұрлым қарапайым лотос жапырақтарымен безендірілген мысырлық бағандардан қарыз алу стилі туралы айтады. Басқа теорияға сәйкес, бұйрықты Коринфтен келген мүсінші жасаған. Оған акантус жапырақтары салынған себет шабыттандырды.
Ол иондықтан негізінен биіктігімен және стильдендірілген акантус жапырақтарымен безендірілген астананың декорымен ерекшеленеді. Сәнді жапырақтардың екі қатары бағананың жоғарғы бөлігін шеңберге айналдырады. Абакустың бүйірлері ойыс болып келеді және үлкен және кішкентай спираль тәрізді бұйралармен безендірілген.
Коринф ордені сәулет өнеріндегі басқа ежелгі грек ордендеріне қарағанда декорға бай. Үш стильдің ішінде ол ең сәнді, талғампаз және бай болып саналды. Оның нәзіктігі мен талғампаздығы жас қыздың бейнесімен байланысты болды, ал акантус жапырақтары бұйраларды еске түсірді. Осыған байланысты тапсырыс жиі болады"қыз" деп аталады.
Ежелгі храмдар
Ғибадатхана Ежелгі Грецияның басты және маңызды ғимараты болды. Оның пішіні қарапайым болды, оның прототипі тікбұрышты тұрғын үйлер болды. Ежелгі грек ғибадатханасының архитектурасы бірте-бірте күрделене түсті және дөңгелек пішінге ие болғанша жаңа элементтермен толықтырылды. Әдетте бұл стильдер ерекшеленеді:
- дистиль;
- кешірім;
- амфипростиль;
- peripter;
- диптер;
- псевдодиптер;
- tholo.
Ежелгі Грециядағы ғибадатхананың терезелері болмаған. Сыртынан ол бағандармен қоршалған, оларда төбесі мен арқалықтары орналасқан. Ішінде ғибадатхана бағышталған құдайдың мүсіні бар ғибадатхана болды.
Кейбір ғимараттарда кішкентай киім-кешек бөлмесі - пронаос болуы мүмкін. Үлкен храмдардың артында тағы бір бөлме болды. Онда тұрғындардың қайырымдылықтары, қасиетті инвентарь және қала қазынасы болды.
Храмның бірінші түрі – дистил – ғибадатханадан, қабырғалармен немесе құмырсқалармен қоршалған алдыңғы лоджиялардан тұрды. Лоджияларда екі баған болды. Стильдердің күрделенуімен бағандар саны өсті. Олардың төртеуі стильде, амфипростильде - артқы және алдыңғы қасбеттерде төртеуі бар.
Перметрлік храмдарда олар ғимаратты жан-жақты қоршап тұрады. Егер бағаналар периметрі бойынша екі қатарға тізілген болса, онда бұл диптер стилі. Соңғы стиль, tholos да бағандармен қоршалған, бірақ периметрі цилиндрлік болды. Рим империясы кезінде фолос құрылыс түріне айналды"ротунда".
Саясат құрылғысы
Ежелгі грек саясаты негізінен теңіз жағалауына жақын жерде салынған. Олар сауда демократиясы ретінде дамыды. Барлық толыққанды тұрғындар қалалардың қоғамдық және саяси өміріне қатысты. Бұл ежелгі грек сәулет өнерінің тек ғибадат ету орындары бағытында ғана емес, сонымен қатар қоғамдық ғимараттар тұрғысынан да дамып келе жатқанына әкеледі.
Қаланың жоғарғы бөлігі акрополь болды. Әдетте, ол төбеде орналасқан және тосын шабуыл кезінде жауды ұстап тұру үшін жақсы нығайтылған. Оның шекарасында қаланы қорғаған құдайлардың храмдары болды.
Төменгі қаланың орталығы агора – сауда-саттық жүргізілетін, маңызды әлеуметтік және саяси мәселелер шешілетін ашық базар алаңы болды. Онда мектептер, ақсақалдар кеңесінің ғимараты, насыбайгүл, мерекелер мен жиналыстарға арналған ғимарат, сонымен қатар храмдар болды. Мүсіндер кейде агораның периметрі бойынша орналастырылған.
Ежелгі Грекия сәулет өнері ең басынан бастап ғимараттардың ішкі саясаттары еркін орналастырылғанын болжады. Олардың орналасуы жергілікті жер бедеріне байланысты болды. Біздің эрамызға дейінгі 5 ғасырда Гипподам қала құрылысына нағыз революция жасады. Ол блоктарды төртбұрыштарға немесе шаршыларға бөлетін көшелердің нақты тор құрылымын ұсынды.
Барлық ғимараттар мен нысандар, соның ішінде агора, жалпы ырғақтан шықпай, блоктық ұяшықтардың ішінде орналасқан. Мұндай орналасу тұтастық пен келісімді бұзбай, саясаттың жаңа бөлімдерін салуды жеңілдеткен. Жоба бойыншаГипподамды Милет, Книда, Ассос және т.б. салған. Бірақ Афины, мысалы, ескі «хаотикалық» түрінде қалды.
Тұрғын үйлер
Ежелгі Грециядағы үйлер дәуірге, сондай-ақ иелерінің байлығына байланысты ерекшеленді. Үйлердің бірнеше негізгі түрлері бар:
- мегарон;
- апсида;
- отар;
- перистиль.
Тұрғын үйлердің ең ерте түрлерінің бірі - мегарон. Оның жоспары Гомер дәуірінің алғашқы храмдарының прототипі болды. Үй төртбұрышты пішінді болды, оның соңында портикасы бар ашық бөлме болды. Өткел екі бағанмен және шығыңқы қабырғалармен жиектелген. Ішінде бір ғана бөлме болды, ортасында ошақ және төбесінде түтін шығу үшін тесік бар.
Апсидалы үй де ерте кезеңде салынған. Бұл апсис деп аталатын дөңгелек ұшы бар тіктөртбұрыш болды. Кейінірек құрылыстардың пасторальды және перистильдік түрлері пайда болды. Олардың сыртқы қабырғалары саңырау болды, ал ғимараттардың схемасы жабық болды.
Макарон ауланың ішкі бөлігіндегі өткел болатын. Жоғарыдан ағаштан жасалған тіректермен жабылған және тірелген. Біздің эрамызға дейінгі 4 ғасырда перистиль танымал болды. Ол бастапқы макетін сақтайды, бірақ пасторлық жол ауланың периметрі бойынша жабық бағандарға ауыстырылды.
Көше шетінен үйлердің тегіс қабырғалары ғана көрінетін. Ішінде аула болды, оның айналасында үйдің барлық үй-жайлары орналасқан. Әдетте, терезелер жоқ, аула жарық көзі болды. Егер терезелер болса, олар екінші қабатта орналасқан. Ішкі безендіру негізінен қарапайым, шамадан тыс болдыэллиндік дәуірде ғана пайда бола бастады.
Үй анық әйел (гинеций) және еркек (андрон) жартысы болып бөлінді. Ерлер бөлігінде қонақтарды қабылдап, ас берді. Ол арқылы ғана әйел жартысына жетуге болатын. Гинектория жағынан бақтың кіреберісі болды. Байлардың асханасы, моншасы мен наубайханасы да болған. Екінші қабат әдетте жалға берілді.
Ежелгі грек театр архитектурасы
Ежелгі Грециядағы театр ойын-сауық аспектісін ғана емес, сонымен қатар діни аспектіні біріктірді. Оның шығу тегі Дионис культімен байланысты. Бұл құдайға құрмет көрсету үшін алғашқы театрландырылған қойылымдар ұйымдастырылды. Ежелгі грек театрының сәулеті спектакльдердің діни шығу тегін еске салды, ең болмағанда оркестрде болған құрбандық үстелінің болуы.
Сахнада мерекелер, ойындар мен спектакльдер өтті. Біздің эрамызға дейінгі 4 ғасырда олар дінмен байланысын тоқтатты. Рөлдерді бөлу және спектакльдерді бақылау архонмен айналысты. Басты рөлдерді ең көбі үш адам, әйелдерді ер адамдар сомдады. Драма байқау түрінде қойылып, ақындар кезек-кезек өз шығармаларын ұсынды.
Алғашқы театрлардың макети қарапайым болды. Орталықта оркестр болды - хор орналасқан дөңгелек алаң. Оның артында әртістер (скена) киімдерін ауыстыратын камера болды. Көрермендер залы (театрон) үлкен көлемде болды және төбеде орналасып, сахнаны жарты шеңбер бойымен айналдырған.
Барлық театрлар тікелей ашық аспан астында орналасқанаспан. Бастапқыда олар уақытша болды. Әрбір мерекеге жаңадан ағаш платформалар салынды. Біздің эрамызға дейінгі 5 ғасырда дәл төбенің баурайында көрермендерге арналған орындар тастан қаша бастады. Бұл дұрыс және табиғи шұңқырды жасап, жақсы акустикаға ықпал етті. Дыбыс резонансын күшейту үшін аудиторияға арнайы ыдыстар қойылды.
Театрдың жетілдірілуімен сахнаның дизайны да күрделене түседі. Оның алдыңғы бөлігі бағандардан тұрды және храмдардың алдыңғы қасбетін имитациялады. Бүйір жағында бөлмелер болды - paraskenii. Олар декорация мен театр жабдықтарын сақтады. Афинадағы ең үлкен театр Дионис театры болды.
Афина Акропольі
Ежелгі грек сәулет өнерінің кейбір ескерткіштерін қазір көруге болады. Бүгінгі күнге дейін сақталған ең толық құрылыстардың бірі - Афины Акропольі. Ол Пиргос тауында 156 метр биіктікте орналасқан. Мұнда Дионис театры, Афина Парфенон құдайының храмы, Зевстің киелі орны, Артемида, Ника және басқа да атақты ғимараттар орналасқан.
Афина Акропольінің храмдары барлық үш реттік жүйенің үйлесімімен сипатталады. Стильдердің тіркесімі Парфенонды белгілейді. Ол Дорик периметрі түрінде салынған, оның ішкі фризі иондық стильде жасалған.
Ортада бағандармен қоршалған Афина мүсіні тұрды. Акрополь маңызды саяси рөл атқарды. Оның сыртқы түрі қаланың гегемониясын көрсетуі керек, ал Парфенон құрамы демократияның ақсүйектер жүйесін жеңгенін жырлауы керек еді.
Парфенонның зәулім және әсем ғимаратының қасында Эречтейон орналасқан. Ол толығымен орындалдыиондық тәртіпте. «Көршісіне» ұқсамайтын ол сымбатты, сұлулықты жырлайды. Ғибадатхана бірден екі құдайға - Посейдон мен Афинаға арналған және аңыз бойынша олар дау болған жерде орналасқан.
Рельефтің ерекшеліктеріне байланысты Эречтейонның орналасуы асимметриялық. Оның екі киелі орны бар - целлалар және екі кіреберіс. Ғибадатхананың оңтүстік бөлігінде бағандар емес, мәрмәр карятидтер (әйелдердің мүсіндері) тірелген портик бар.
Сонымен қатар, акропольде бағандар мен портиктермен қоршалған негізгі кіреберіс Пропилей сақталған, оның бүйір жағында сарай мен саябақ кешені болған. Төбеде сонымен қатар Афины ойындарына киім тоқатын қыздарға арналған Аррефорион үйі орналасқан.
