Шағын мақалада «әңгіме» сөзінің анықтамасы қарастырылады. Және, бәлкім, бұл пішін кішкентай, бірақ өте сыйымды болып көрінетін сияқты, бірақ тапсырманың өзі, бір қарағанда, тривиальды емес сияқты. Ал, бастайық.
Анықтама
Энциклопедия әңгімені шағын көлемді және көркем оқиғаның бір мағыналы ассоциациясына бағытталған қысқа баяндау формасы ретінде анықтайды. Барлығы қарапайым болып көрінетін. Бірнеше беттік мәтін, бір маңызды оқиға, жақсырақ басты кейіпкер, мүмкін бірнеше қосымша, соншалықты маңызды емес, әдеби қылқаламның қысқа, бірақ көлемді штрихтары. Барлығы ескерілген сияқты. Әйтсе де бұл сөзде сонау замандардан тамыр жайып келе жатқан бір сыр бар, тереңде жатыр. Сондықтан шығу тегімен айналысып көрейік.
Пішіннің шығу тегі
Генетикалық тұрғыдан әңгімелер - ертегі, аңыз, анекдот. Мәдени құбылыстың сыртқы көрінісі ретінде қызмет еткен нәрсе өмірді безендіруге, оны неғұрлым түсінікті, қызықты етуге, оны түсінуге, сайып келгенде, халықтың ұмтылысынан туындады. Расында да, ертегіде немесе эпопеяда қарапайым адам өз ойын білдіруге тырыстыәдебиетке деген табиғи құштарлық, бұл ежелгі жанрлардың пайда болуымен ғана пайда болды.
Роман
Оқиғаны түсіну үшін қысқа әңгіме деп аталатын тағы бір маңызды термин бар. Бұл сөз, әрине, еуропалық әдеби дәстүрден шыққан. Бұл екі терминнің бір-бірінен ажырауынан орыс әдебиеттанушылары зардап шекті, бірақ келіспеді. Біреу оларды қарама-қарсы қояды, біреу анықтайды. Бұл шолудың мағынасы осы тақырып бойынша ғылымды қажет ететін ойдан шығару емес.
Бізді тек осы екі жанрдың екеуіне де тән басқа мүмкіндікті қосуға мүмкіндік беретін ұқсастығы қызықтырады. Пішін мазмұнының уақытша тәуелділігі. Әр дәуір романға белгілі бір реңктер қосты. Мысалы, романтизм кезінде мистицизмнің жанасуы пайда болды. Реализмнің пайда болуымен новеллаға да, орыс әңгімесіне де психологизм қосылды. Дәл әдебиетте форманы модерн тенденциялары бойынша анықтау бүкіл жанрдың біртіндеп өзгеруімен бірге жүреді.
Әңгіме әзірлеу
Алғашында оны хикаядан ажыратуға болмайды. Сол Гоголь оқиғаны оның ерекше алуан түрлілігі ретінде анықтады. Әңгіменің танымал шебері Чехов форманың барынша қысқа болуы мақсатын ерекше атап өтті. Оның үстіне бұл беттердің саны да емес. Мысалы, оның «Ионичі» көлемі жағынан жақсы әңгімеге әбден лайық. Әйтсе де, мұнда да бір-екі қысқа деректе кейіпкердің болмысын, болмысын, тіпті кейіпкер болмысының мәнін толық бейнелеу мүмкіндігін табамыз.
Басқаформаның виртуозы - Нагибин - бұл қиын бөлшектерді таңдау емес, оларды ұсыну жылдамдығы, сондықтан оқырман бірден дерлік бейнені қалыптастырады деп сенді. Оқу жылдамдығы. Әңгімелер әңгіменің шағын түрі ғана емес, ол материалды орасан зор жылдамдықпен дәл анықтау өнері болып табылады, осылайша сурет бірден басында пайда болады.
Стильдік бірлік
Пішіннің шағын көлемі тағы бір маңызды мүмкіндік береді. Бұл стильдік бірлік. Әдетте әңгіме белгілі бір адамнан келеді. Бұл автордың өзі немесе кейіпкер болуы мүмкін. Демек, сөз бірлігі оқиғаға әбден сәйкес келеді. Автордың өз шығармасының стильдік бағытын анықтауы кейіпкерге өзін көрсетудің белгілі бір ерекшеліктерін беруден көрінеді. Мысалы, Лесков пен Зощенконың әңгімелерінен ешкімге ұқсамайтын сөйлейтін кейіпкерлерді кездестіреміз. Олар өте танымал.
Заман трендтері
Жоғарыда айтып өткеніміздей, әңгімеге сол заманның, әдебиет дәуірінің тынысы тән. Сонымен, Чехов үшін субтекст 19 ғасырдың ортасында да белгісіз болып келеді. ХХ ғасырдың басында. өнерді шарпыған модернизм әдебиетке де ілікті. Бұл жерде Сологуб, Белый әңгімелерін еске түсіруге болады. Әрі қарай. «Сана ағынының» көркемдік ашылуы Кафка немесе Камю сияқты қызықты және өте жиі мүлде оғаш жазушыларды тудырды.
Басқа бағыттарды ұмытпау керек. Мысалы, қаһарман Шолохов. Және, әрине, сатира. Булгаков, Зощенко және тағы басқалар. Әңгімелер - бұл қызықты және құнды қазынапайдалы, фабула, анекдот, т.б. жанрға мұра болған түпнұсқа жүкті ескере отырып.
Болашақ
Медиаконтенттің орасан зор көлемінің пайда болуы, қазір айту сәнге айналғандай, айту қорқынышты, әдебиетті қоғам үшін бастапқы мағынасында бірте-бірте ығыстыра түсуде. Қазір бала әлемді, негізінен, камера объективі арқылы бақылайды. Оқу ұзақ және қызықсыз болды. Басылған беттің түрткі болған қиял ойыны өңге түсе бастайды. Сондықтан, әңгімелер - ақыл-ой ойындарына орын жоқ болашаққа параноидтық көзқарастан аулақ болу мүмкіндігі. Пішін сорттарын дамыту контекстінде әсіресе риза. Ғылыми фантастика, фантастика, тұрмыстық, психологиялық, сатира және т.б. Әдебиет мәдени феномен ретінде медиаконтент теңізінде жоғалып кетпейді деген үміт бар.
Қорытынды
Бұл «әңгіме» деп аталатын қысқа прозалық форманы ұсыну әрекеті аяқталады. Анықтама беру өте қарапайым болып шықты, бірақ жанрдың шынайы тереңдігін, оның әдебиетке, адам санасына әсерін түсіну әлдеқайда қиын. Соған қарамастан, терең тарихи тамыры бар бұл форма біз жерге тағзым ететін нағыз энтузиастардың көптеген шығармаларында бар. Оқырмандарға қиялдың жартылай фабрикаттарға қарағанда әлдеқайда маңызды екенін ұмытпауға кеңес беріледі.
