Олег Ефремовтың айтуынша, Станиславский өзінің өлмейтін жүйесін Борис Бабочкин сияқты адамдардан жасаған. 1904 жылы дүниеге келген бұл актердің өмірбаяны 1934 жылы өзі сомдаған Чапаев рөліне байланысты «бұрын» және «кейін» деп екіге бөлінген сияқты.
Жас жылдар
Борис Андреевич Бабочкин 1904 жылы 18 қаңтарда Саратов қаласында теміржолшы отбасында дүниеге келген. Баланың анасы ауыл мектебінде мұғалім болған, ол орта білім алған. Барлық құрдастары сияқты Боря да 13 жасында комсомол мүшесі болды. Ал 15 жасында ол кәмелеттік жасқа толды - Азамат соғысының Шығыс майданына шақырылды, онда 4-ші армияның саяси бөлімінде қызмет етті.
Алайда, театр жас жігітті қызметтен гөрі көбірек шақырды. Ол Саратов театр студиясында Максим Горькийдің «Фея» поэмасынан үзінді оқып, емтихандарды сәтті тапсырды. Жас жігітті бірден жоғары курсқа апарды. Ал студия басшысы Александр Канин оның талантын бір ай бойы қарастырып, Бористі Немирович-Данченкоға ұсыныс хатпен Мәскеуге жібереді.
Актер болу
Бірақ жігіт Мәскеуге кеттіқорғаныс қолданбаған. Оның орнына Илларион Певцовтың «Жас шеберлер» театр студиясына және Михаил Чеховтың студиясына түсті. Бұл актердің өзінің ойынша, оның театрлық дамуына жақсы негіз қалаған бірінші болды. Ал Борис Андреевич Илларион Певцовты өзінің ұстазы санаған. Кейінірек, 6 жыл бойы (1921 жылдан бастап) Борис Бабочкин Воронеж, Кострома, Могилев, Самарқанд театрларында өз рөлдерін ойнады (және олардың саны 200-ден асады). Бұл кезеңді ол болу деп атады.
Жетілу 1927 жылы актер Ленинград сатира театрында ойнаған кезде келді. Ол қазірдің өзінде жан-жақты шығармашылықтың адамы болды, ол үлкен тапсырмаларды орындауға дайын болды. Бабочкин ойнады, режиссерлік етті, фильмдерге түсті, сабақ берді, театрлық басылымдарға мақалалар жазды.
1927 жылы өзіне қолайлы Борис Бабочкин үйленеді. Моногамдық актердің жеке өмірі көптеген белгісіздері бар теңдеуге мүлдем ұқсамады. Көп ұзамай Бабочкина атанған балерина Катяға ғашық болған кезде бәрі шешілді. Содан кейін олардың қызы Татьяна дүниеге келді. Бабочкиндер отбасы кішкентай, бірақ тату болды. Ерлі-зайыптылар бір-бірін жақсы көрді, қызы оларды бағалады және сыйлады.
Кино бейімделуі
1931 жылдан бастап Пушкин атындағы драма театрында (ол кезде Халық үйі драма театры деп аталған) ойнаған Борис Бабочкин театр мен киноның одан да көрнекті тұлғасына айналды. Сыншылардың пікірінше, В. Вишневскийдің «Бірінші жылқы» пьесасындағы оның сомдаған Сысоев рөлі таңданыс тудырған. Ол көрермендерге асыл күрескер, бүлікші және патриот, Отан қорғаушы және революционерді көрсетті. Театр сыншылары бірауыздан:Санкт-Петербургтегі ең жақсы актер шын мәнінде үлкен эпикалық рөлдерді ойнауға дайын болды.
Өнердегі өміріндегі негізгі жұмысына дейін тағдырдың жазғанындай актер бірнеше рөлдерді сомдап, оны болашақтағы елеулі рөлге дайындағандай болды.
Театр әртісіне киноның ерекшелігіне үйрену қиын болды. Ол үшін бірінші болып «Тылсым» фильміндегі батальон командирі Караваевтың бейнесі болды. Картинаның режиссерлері қатаң алгоритммен жүктелген Бабочкиннің шығармашылық өзін-өзі көрсетуін барынша шектеуге тырысты. Ол мұндай киноны қабылдамай, бүлік шығарды. Бірақ оның келесі жұмысы – Макар Бобрик рөлі («Первый взвод» фильмі режиссер Саблин-Корш) театр актерінің өз кейіпкерінің бейнесін терең және жүйелі түрде аша отырып, киноның ерекшелігін жеңе білгенін көрсетті.
Режиссерлер Васильевтің «Чапаев» фильмінде ойнау туралы ұсынысы
Чапаев бейнесі бұл актерді бүкіл елге танымал етті. Алайда, апаттардың тұтас тізбегі орын алды, бұл актер Бабочкин Борис Андреевичтің сол кезде әлі аты аңызға айналған дивизия командирінің рөлін алуына әкелді.
Бұл таспа бөлек қысқаша түсініктемеге лайық. «Чапаев» фильмінің сценарийін жасаушылар, режиссерлер Васильев деген қате пікірге қарама-қайшы, ағайынды емес, жай ғана аттас екені белгісіз. Солардың бірі, классикаға айналған фильмнің көрермені Георгий Васильевті ақ гвардияшылардың экстрасенс шабуылы сахнасынан көріп, шылым шегіп, шөмішпен жүріп келе жатыр. Екінші директордың әйелін де көруге болады. Рөлді Сергей Васильевтің әйелі, актриса Варвара Мясникова сомдадыАнки-зеңбірекшілер.
Бабочкиннің Чапаевты бейнелеуге дайындығы
Бастапқыда Борис Бабочкин тәртіпті Василий Иванович - Петка рөліне қабылданды. Чапаевтың рөліне мүлде басқа актер Николай Баталов қабылданды, бірақ түсірілім кезінде оның туберкулезі асқынып кетті.
Борис Андреевич ол кезде әсерлі шығармашылық әлеуетке ие болды. Оның барлық бұрынғы актерлік мансабы, негізінде, талантты дамытудағы алға жылжу болды. Бабочкин өзінің түрлендіру қабілетін жетілдірді. Оның жанкүйерлері пұтқа көбірек таңдана бастады. Шығармашылықтың шекарасын анықтауда ол өзін сынап жатқандай болды.
Дивизия командирі туралы фильмнің сценарийі актердің өзегіне әсер етті, өйткені оның жеке өмірі Борис Бабочкиннің өзі Азамат соғысы кезінде өзінің кейіпкерімен бір армияда соғысқан: саяси офицер 25-ші атты әскер дивизиясымен көршілес қызмет етті. Оның үстіне, саяси нұсқаушы Бабочкин өзінің қызмет сипаты бойынша басшылықпен: армия командирі Авксентьевпен, штаб бастығы Макаровпен сөйлесті, ол Чапаевтан басқа барлық армия командирлерін жеке білетін. Бір қызығы, мен Василий Ивановичті білмедім және оны ешқашан көрмедім.
Борис Бабочкин қатардағы жауынгерлердің өмірі мен қызметінің қыр-сырын білген. Ол өзі тәжірибелі кавалерист бола тұра, атқа мінуді, әскердің сәні бар форма киюді, атты әскер стиліндегі қалпақ киюді, ол түсініксіз түрде ұсталатындай білетін, жеке әсерлерінен ол лексикон мен мінез-құлықты бейнелеген. атты әскерлер.
Бұл оған фильмнің сценарийін емес түсінуге мүмкіндік бердіқаһармандық миф, бірақ анимациялық түрде, сол сиқырлы жіптерді, көрерменнің жүрегіне апаратын жолдарды табу үшін.
Тәртіп сақшысынан дивизия командиріне дейін
Сондықтан болар, алғашында Петьканы өзінше ойнауға тырысқан актер (әріптестері оны рөлді ең кішкентай құрамдас бөліктерге бөліп, әрқайсысын мұқият зерделеу қабілеті үшін коррозиялық деп атады) фильмге шексіз түзетулер енгізді. тәртіптің бейнесі. Васильевтер онымен дауыстары қарлыққанша сөз таластырды.
Күштер тең емес еді: бір актерге қарсы екі режиссерге дейін. Борис Бабочкин келіспеді. Ол өз орнында тұрды: басқаша ойнау керек. Осындай шығармашылық пікірталастардың бірінде ол кенет артына бұрылып, үнсіз өз киім ауыстыратын бөлмесіне кірді.
Таластың жеңгенін ескерген Васильевтер бір-біріне қарап күрсінді, бірақ олай болмады. Бір-екі минуттан кейін күтпеген жерден олардың алдына Чапаевтың гримінде тұрған мазасыз актер шықты. Режиссерлер портрет пен өзіне тән ұқсастықтан тек дем алды. Мені Бабочкин-Чапаевтың қимыл-қозғалыстарының пластикасы, руханияты таң қалдырды. Актер бірнеше экспромттық сөйлемдер айтты - бұл сенімді емес.
Бабочкиннің «Чапаевтағы» кинотуындысының мәні туралы қысқаша
Петка рөлі бірден актер Яков Гудкинге берілді, кейін оның орнына Леонид Кмит келді. Осыдан кейін, директорлардың айтуынша, "карталар өте жақсы түсіп кетті."
Чапаевқа деген осы алғашқы қадамымен – боянып, тез арада дивизия командиріне айналуымен – Бабочкин Борис мәңгілікке қадам басқан сияқты. Актер алдымен бүкіл фильм үшін Василий Ивановичтің бейнесінде қалды. Сосын мынауБұл рөл оның бүкіл өмірінде ізін қалдырды. Соңында - бүкіл кеңестік кино тарихына.
Чапаев пен Бабочкин тұлғаларының қосылуы туралы
Дивизия командирінің бейнесі актердің өзгеру ауқымы мен шығармашылық адалдығымен анықталды.
Чапаев рөлінде ол дыбыссыз киноның кинематографиялық клишелерінен бас тарту мүмкіндігіне ие болды, мұнда актер режиссердің қуыршағы болды, мұнда актерлік шығармашылықтан гөрі сыртқы сенімділік басым болды.
Шығармашылықтың нағыз кереметі болды: Чапаевтың бейнесі өмірге келді, миллиондаған жүректерді толқытты, Бабочкиннің оған дем берген мазмұнымен толтырылды. Бұл дивизия командирі актерлік шеберлігі болмаса, бүгінгідей атақты болар ма еді? Василий Иванович болмаса, Бабочкиннің есімі көрерменнің аузында қалар ма еді?
Бұл екі адамның тағдыры бір-бірімен тығыз байланысты. Керемет реинкарнация керемет жасады. Эпикалық аңызды орыстың ұлы актері Борис Бабочкин жасаған. Тіпті Василий Ивановичті жеке білетін 25-ші кавалериялық дивизияның бұрынғы жауынгерлері де актердің Чапаев гриміндегі суретін түпнұсқамен бірдей деп атаған.
Өнердің құдіреті толықтай көрінді: актер өз көрерменіне жеке ерлік пен даңқ туралы емес, нағыз, Құдай берген дарын – қолбасшы болу деген тірі адам туралы әңгімелеп берді. Қарапайым шеннен өскен дивизия командирі Чапаев Бабочкина кейде салқынқанды, қорықпайтын, дана. Кейде адами қателеседі
Бірақ мұның бәрі - адамның әлсіз жақтары командирдің қол астындағыларға түсінікті. Олар өз әкелерін кешіргендей, оларды да оған кешірді. Өйткені, Чапаев оларды ешқашан сатпайтынын, ұрыс даласында қалдырмайтынын біледі. Олар оған данышпан деп сенедіатты әскерлердің ұрыс ерекшеліктерін ішегімен түсінетін тактика. Қажет болса, олар оның денесін адасқан оқтан жауып қоюдан тартынбайды, өйткені Чапаев олар үшін өлуге дайын.
Бабочкин осының бәрін өз рөлінде көрсете білді.
Чапаев рөлінің актер Бабочкиннің шығармашылық өміріне әсері
«Чапаев» фильмі әлемдегі үздік фильмдердің алғашқы жүздігіне енді. Маршал Ворошиловта Борис Андреевичтің ойыны соншалықты әсер етті, ол актерге Мәскеуден пәтер берді. Борис Бабочкиннің қызы әкесіне төгілген халықтың ұлы махаббатын еске алады. Актер шынымен де нағыз шедевр жасады. Қырық жылдан кейін тамаша режиссер Тарковский Бабочкин-Чапаевты «әр қыры көршілеріне қарама-қайшы келетін, монолитті сипатқа ие болатын сиқырлы гауһар» деп атады
Осы кино жұмысының арқасында Бабочкин 1935 жылы Ресейдің ең жас халық әртісі атанды.
«Чапаев» актерге қандай да бір ықылас берді: тіке және ашық, бейімделе алмайтын, жағымсыз сөздерді жиі айтатын адамға НКВД қолы тиген жоқ. Ол кезде көп нәрсе бастықтың қарауына байланысты болды және ол берілді. Борис Андреевич ешқашан таршылық көрмеген күншілдіктер тілін тістеп…
Борис Бабочкин Чапаев атындағы театр мен кинода
Ұлы Отан соғысы жылдарында актер көп ойнаған. 1941 жылы 22 маусымда ол Ригада ұшқыш С. Уточкин туралы баяндайтын «Өлі ілмек» фильмінің түсірілім алаңында болды. Халқы оны жақсы көрді. Актер өзінің фильмдегі бейнесіменадамдарды нацистерге тойтарыс беруге шабыттандырды, ол мұны түсінді, фанатизммен, күніне 16 сағат жұмыс істейді. Борис Бабочкин көптеген басты кино рөлдерін ойнады, оның соғыс кезіндегі фильмографиясы бай болды: «Жеңілмейтін», «Майдан», «Царицынды қорғау», «Туған жерлер». Осы фильмдердің соңғысы оның режиссер ретіндегі алғашқы жұмысы болды.
Алайда, егер Бабочкиннің кино жұмысына оң пікірлер болса, онда оның театрлық жұмысы шабуылға ұшырады. Сәті үшін, таланты үшін жек көрді. Бірақ көреалмаушылар үшін «Чапаев» фильмі қол тигізбейтін киелі сиыр болса, Бабушкиннің театр режиссері ретіндегі жұмысын өшпенділікпен қарсы алды. Шешімдер жабық есіктерде, көркемдік кеңестерде қабылданып, идеологиялық догмалар мен үлгілер артылған. Жағдай кереғар болды: ленинградтық көрермендер «Царь Потап», «Кубань», «Қасқыр», «Жазғы тұрғындары» (Борис Бабочкин - режиссер) спектакльдерін ықыласпен қабылдады, ал бір күннен кейін баспасөз оларды күл-талқан етті.
Айтпақшы, Борис Андреевич «Патша Потап» пьесасын өзінің ең жақсы туындысы деп есептеді. Біреу ұйымдастырған бұл қуғынға шыдай алмай, жұмыстан кету туралы арыз жазып, Ленинградтан Мәскеуге кетіп қалды. Сонда ол бұл қадамын өміріндегі ең үлкен қателік деп атайды. Невадағы қала оған жақынырақ болды.
Театрда директорды қудалау. Пушкин
Ленинградтық өз менталитетінде Бабочкин көптеген Мәскеу театрларын өзгертті. Алдымен Мәскеу көркем театрының бірінші студиясында, кейін Вахтангов театрында ойнады. 1949-1951 жылдары Борис Андреевич Мәскеу көркем театрының, Мәскеу драма театрының актері және режиссері болды. Пушкин. Соңғысында жұмысжемісті болды.
Бабочкин «Көлеңкелер» (Салтыков-Щедрин негізінде) көрерменге толы спектакль қойды. Ленинград жағдайы қайталанды. Каустикалық, лайықсыз, қорлайтын сын оған, режиссерге жауды. Табыс үшін, талант үшін. Осыдан кейін Бабочкиннің бірінші инфарктісі болды, ол ауруханаға түсті. Содан үш жыл бойы жұмыссыз жүруге тура келді. Актер жіптердің қуыршақ сыншыларына қайдан тартылғанын білді, бірақ ол Мәдениет министрі Фурцевамен кездесуге баруды сұрауға мәжбүр болды … Көп ұзамай ол Малый театрына жұмысқа орналасты.
Мәскеу көркем театрында жұмыс
Осы жерде де жағдай қайталанды: Бабкинскийдің «Иванов» спектаклі жиналған жұртшылықты, қанішер сын (бейнелеп айтқанда) оны тісімен жыртып тастады. Бабочкиннің «қателігі» идеологиялық болды: ол әрқашан Адамды идеологиядан, сезімді адалдықтан, сананы партиялық қажеттіліктен жоғары қояды. Ол данышпанның тұтқындалуына себеп болған тамаша режиссер Мейерхольдты жала жабу үшін театр директоры Царев Иуданы ашық түрде шақырды. Олар Борис Андреевичті дәл осы үшін қудалады.
Қызғанышпандар өзі қойған «Орман» спектаклін жоспардан тыс деп жариялаған соң, Борис Бабочкин қорлыққа шыдай алмай, Малый театрынан кетіп қалды.
Ол ВГИК-ке сабақ беруге кеткен. Оның шәкірттері, атап айтқанда, актриса Наталья Богунова Бабочкиннің жұмсалмаған шығармашылық мүмкіндіктеріне таңданыспен сөйледі. Оның айтуынша, ол бүкіл труппаны "қайталай алады".
Қорытындының орнына
ВГИК-те сабақ беретін Бабочкин кенеттен мәселенің не екенін түсінді. Кеңес театры: классикадан алшақтауда, формализмге сезімді ауыстыруда. Ол рөлдердегі адамдық, актерлік, көркемдік бастаулардың тым құрысуынан зардап шекті.
Өлмейтін Чеховтың «Шағала» спектаклін қоюға деген құштарлығы кенет Борис Андреевичке алды. Ол өзінің бірегей режиссерлік сценарийін жазды. 1975 жылы 17 шілдеде Бабочкин өз көлігімен Малый театрына келіп, ғимаратқа кіріп, Игорь Ильинскиймен Сорин рөлін ойнауға келісті. Қайтар жолда кенет ауырып қалды. Жүрек. Ол көлікті тоқтатты. Мен таблеткаларды іздей бастадым. Олар қол астында болмады…
